凤凰尾部的造型
秦汉时期是时代精神振奋的时期,在社会思想方面,则是儒家和道家交相辉映的时期。一方面是儒家的伦常之说支配着人心,而另一方面则是神仙、方士之流十分盛行。因此,反映儒道思想四灵之一的风(朱雀)得到大量的应用,在帛画壁画、砖刻、瓦当、石雕和漆器上大量岀现。的造型也更趋向写实,双翼以张开为多,羽毛鳞状开始出现,凤的姿态也更为生动奔放,或昂首伫立,或大步跨跃,或展翅高翔。这种新风格的开创,充满生机勃勃的活力,使凤显得秀丽生动。在凤鸟的细部刻画上,可以在自然界的禽鸟中找到依据,如冠羽和孔雀之冠类似,足的形态比以前更为拉长,有的很纤细,形似鹤足。凤鸟的造型往往以厚重的大面、奔放有力的弧线和精巧的点构成。古代艺术家撷取了孔雀、鹤和火鸡等动物的某些特征,融汇在凤鸟的造型上,使凤鸟的形象显得活力充沛,神态自如。凤尾是凤凰最美丽的部位,也是体现凤凰隽雅秀美、婀娜流畅的一个主要特征。它比其他部位更富于变化,因此也更丰富、更富于动势,具有一种节奏感和韵律美。在宋元时期的凤凰尾羽造型中,最常见的是锯齿型与卷草型。自宋代以后,凤尾的式样越来越丰富,由于地区的差别凤尾的样式也各具千秋,缤纷多姿,有的风尾似朵朵盛开的鲜花,有的凤尾似片片卷曲的草叶,有的风尾似散开的孔雀翎毛,有的凤尾则像支支燃烧的火焰…但不管如何变化,画凤尾的线条一定要流利顺畅。
                                                                               由龍——弘扬中华传统文化 专注于中国龙的画法研究

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 



 
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